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梁夜楓
由賴聲川執導、曹禺女兒萬方擔任文學顧問的《北京人》在北京首演時吸引瞭不少年輕觀眾，三個多小時時長的戲劇連加演一共演出五場，依然一票難求。這一版《北京人》如此受歡迎，既有曹禺這部作品在國內演出不多的原因，也有賴於賴聲川導演的號召力。
曹禺作品以前多由大陸院團演出，此次由來自臺灣地區、在美國接受戲劇教育的賴聲川搬演，會不會有什麼獨特的視角，這大概是大幕拉開前許多人心中都有的期待。令人意外的是，在文本方面賴聲川對於《北京人》並未做出什麼出人意料的解構。其實，這也非常符合創作規律，解構經典是為瞭在陌生化的編排下尋找作品全新的意義，但前提是我們對一部作品產生瞭無爭議的集體認知。中國戲劇經典當然可以進行解構，但《北京人》被認知的程度還沒到需要被解構的階段。
可以說《北京人》是曹禺劇作中被低估、被誤讀最多的一部作品。這種誤讀源於曹禺不再將台北靜電機推薦｜台北靜電機推薦廠商宏大的主題進行外在化的表露，創作格局也不再局限於一個歷史切面，而是在時代悲劇上生成一種超越當下、對生活甚至全人類的描摹與概括。他對人性、生活乃至命運的洞察，讓任何時代的人都能在《北京人》這一傢庭生活中看到生活的復雜、人性的斑斕與命運的不可測。《北京人》的悲劇不僅是歷史對個體的碾壓，還是人性與生活本身就有著可悲之處；而喜劇不僅是人物命運最終的美滿，還有人性在苦難下本能的堅韌、樂觀，也是生活荒誕或人性自嘲的一種黑色幽默。
此版《北京人》沒有刪減，也就意味著我們看到的是曹禺先生最初創作的版本，劇中保留瞭原始“北京人”這一角色。這個曾在許多版本中被刪除的角色，此次重現顯得非常重要。“他”與曾傢的每一個人形成瞭有力的互文關系，增加瞭劇作的荒誕性與幽默感，也有著一種強而有力的歷史感，甚至是宗教感。“北京人”的出現也讓《北京人》多瞭一種視角，“他”以一種宗教視角看著人間的善與惡、愚與智、悲與喜，成為整部作品的一個獨特之處。
另外，這版《北京人》在美學上進行瞭大膽創新，三幕劇分別用白、黑、彩色來做視覺區分與主題闡釋。白是對生活的白描勾勒，黑是環境的壓抑與內心斑斕的反襯，最後的彩色是喜劇，劇中人物與當下生活的關聯。這種設計在古典美餐廳油煙處理｜餐廳油煙處理設備學中增加瞭作品的代入感與現代性。
對於經典的重排，新的角度固然有益，但有的時候真正油煙處理設備｜油煙處理設備價格忠實於原著的創作也是一種值得關註的嘗試。
（責編： 常邦麗）
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